词牌选用

一、填词要择调

目前，我们能看到的词牌有一千多种。每一词牌都有自己固定的句数、字数、平仄要求，并在固定的地方押韵，有的还有对仗的要求，这就是“词谱”，我们填词要按照词谱的要求来作，不能随便写。

词有长有短，短的十几字，长的有一二百字的；不同的词调都有各自不同的的基本情调，有的适于抒写豪迈悲壮的胸襟，有的适于表达哀怨凄苦的情绪，有的则适于流露婉约缠绵的情怀。我们在填词时，要根据表达的需要来选择合适的词牌。

起初，填词所用词牌和词的内容有关。如李白的《忆秦娥》，写的确实是秦娥，开头就说“箫声咽，秦娥梦断秦楼月。”所以这个词牌也叫《秦楼月》；秦观有一首词牌为《鹊桥仙》的词，词中确实有仙侣鹊桥相会的爱情内容，其中写道：“柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。”

随着时间的推移，很多词牌与词的声情、内容的关系越来越无关，它所表示的就仅仅是句式、平仄和用韵，成了填词的格式。例如苏轼《念奴娇》“大江东去”并不娇媚；蒋子云《好事近·初夏》第一句就是“叶暗乳鸦啼，风定老红犹落”；柳永写《归朝欢》抒发怀念家乡的思绪和浪迹江湖的苦闷情怀，“路遥川远多行役。往来人，只轮双桨，尽是利名客。”作者与追名逐利的商贾一同匆匆赶路那里见得半个“欢”字？因此，我们现在填词时，对词牌进行望文生义地理解就容易搞错。

不同的词牌，皆由不同的句数、不同的句度结构、不同的平仄句式、不同的用韵形式、不同的篇章特点等多方面因素构成；这些构成因素，决定了某一词牌的声情特点。也就是说，词牌规定了声情，或细腻轻扬；或激越豪放；或婉约柔情；或慷慨雄壮；或幽怨凄凉；或坦荡激昂，凡此种种，已成定格。

由此看来，虽然是按谱填词，但仍然不是一件随随便便的事情。只有歌词所表达的喜、怒、哀、乐，起伏变化的不同情感，与词调固有的声情恰相谐会，才能取得音乐与语言、内容与形式的紧密结合，使读者受到感染。北宋时期的音乐理论家沈括就曾说过：“唐人填曲，多咏其曲名，所以哀乐与声，尚相谐会。今人则不复知有声矣！哀声而歌乐词，乐声而歌怨词，故语虽切而不能感动人情，由声与意不相谐故也。”（《梦溪笔谈》卷五《乐律》）只知按着一定格式任意“填”词，尽管平仄声韵一点儿不差，但内容、主题却与原有的声情不相融谐，甚至相悖，那就像我们唱歌跑调、串谱一样，那当然是很难感动人心的。

还有一点需要说明，就整体而言，古典音乐在风格上都是比较沉郁的，绝少欢快轻茜之音。因此，由音乐所决定的词牌，虽在声情上各有特点，有的悲凉抑郁，有的凄苦断续，有的庄严雍容，却很少有表达欢快愉悦之情的词牌；豪放派词人用来抒发豪迈情怀的词牌，在数量上也十分有限。既然如此，我们在填词择调时，就更应该注意了。

二、怎样择调

填写一首词首先要考虑的是用哪一个词牌，即择调。择调直接涉及到创作的成败。那么，我们要填好一首词，究竟应该怎样择调呢？

（一）参考前人的评述。例如《何满子》，白居易说它“从头便是断肠声”，元稹说它“下调哀音歌愤懑”，张祜说它“一声何满子，双泪落君前”，可见《何满子》是一支悲凉凄怨的哀曲。南宋初期的程大昌曾提到：“《六州歌头》，本鼓吹曲也。近世好事者倚其声为吊古词，音调悲壮，又以古兴亡事实文之。闻其歌，使人慷慨，良不与艳词同科，诚可喜也。”（《词林纪事》卷九引《演繁露》）这就说明《六州歌头》的声情是只适宜于表达激越怀抱的。

（二）仿效词人名作。根据古今著名词人特别是唐宋词人使用同一词调的作品来进行概括、分析，也推知某一词调适合于表达何种思想感情。例如《满江红》，宋人名作多半表达雄浑悲壮之情，如苏轼“江汉西来”、岳飞“怒发冲冠”……辛弃疾有34首《满江红》存世，绝大多数都是表达激越苍郁的感情。据此可见，《满江红》适宜表现豪迈激越的感情。对比起来，《鹧鸪天》就较适于表现细腻婉约的情调，因为不但李煜、晏殊、晏几道等词风秀俊的词人常用它来抒写柔情，吐露哀怨，就是苏轼、辛弃疾一派豪放词人所作的《鹧鸪天》也细腻柔弱，与《满江红》、《念奴娇》、《沁园春》等情味大不相同。

（三）看词调的长短。结合自己所占有的写作素材，来决定用较长的词调，还是用较短的词调。一般来说，短篇宜于抒情，长篇利于铺叙，我们可以根据所要表达的内容和主题思想的需要，来决定长短词牌的取舍。同时还要考虑到词牌的其他特点，因为，词牌本身所呈现的声情特点，对于它所能够表现的主题内容、思想感情是有限定的。例如《水龙吟》，上下阕24句，101字，宜于铺排壮美的图景、荡漾的情绪；加上两、三句一仄韵，造成格外挺劲的情态，构成整体的清壮拗峭的格局。这样的词调就宜于表达豪爽激动的感情。再如《忆江南》，长短5句，单调27字，前四句隔句一平韵，结句紧接第四句又押一平韵，句式音节最接近近体诗的形式，和婉流美，因此最适于抒写缠绵凄艳的感情，雍容华贵的风度。

（四）考察词牌中句式的长短。长句和短句的表达效果是不同的，长、短句接续排列的组合方式更能影响内容的表达、感情的抒发和声容的流露。因此，我们可以据此来了解某一词调适于填写什么样的内容，表达什么样的主题思想。短句急促顿抑，再加上数句相继，连珠频频，语势强劲，所以适宜抒写波澜壮阔的胸怀，表达强烈激越的情绪，流露凄壮郁勃的内心世界；而规规矩矩的五言、七言律句的连续运用，可以用来抒写流丽和婉的情景，描绘雍容华贵的风度，揭示深邃睿智的哲理；长短句的交错参互，又适于表现那种低徊掩抑、欲吞还吐的特殊情调，展示跌宕变幻、明灭递生的情境，表露掩映低徊、回肠荡气的情调。例如《六州歌头》，双调39句，其中19个三言句，分别在四处连用，最多的七句连用，犹如激流直下，一泻千里。再如《摸鱼儿》的腰腹部位，以一个三言短句、一个上三下七的长句和一个四言偶句组成，而且句句协韵，显得格外低徊掩抑，流露出欲吞还吐的特殊情调，加上韵位的变化，使人感到千回百折，回肠荡气，适宜表达哽咽情调。又如《少年游》、《临江仙》，这两个词调均为五言、六言、七言混合排列，平声字押韵，形成音节流丽、声情掩抑的特点，最适合于表现那种平静舒缓，如歌如泣的情调。

（五）通观词牌韵脚疏密。词牌不同，韵脚的安排也各有不同，有的隔句一韵，有的一句一韵，有的三句一韵，有的参差错落，交叉安排。这是为什么呢？为了表达不同的内容和主题。韵位过密，句句押韵，情调较急，适于表达较激切紧促的声情；隔句押韵，韵位均匀，如果再选用平声韵部，最宜表达低徊掩抑的凄婉情调。隔句押韵，三句一韵，都不适于表现激越壮阔的情景，因为前者显得谐婉，后者显得含蓄回荡。一个词调韵脚的变化，对初创者来说，往往是外境转换和感情起伏造成的；而对于我们填词者来说，则是一种规则。《鹧鸪天》、《小重山》、《定风波》、《临江仙》等短调，隔句或三句一韵，韵位均匀，又多选用平声韵部，曲调谐婉，适于表达细腻的感情和平缓的情绪。《浣溪沙》的上阕句句押韵，情调较急，下阕变作两个七言对句，隔句一韵，便趋缓和；《鹧鸪天》除开首连押两韵后，皆隔句押韵，显得十分从容谐婉；《阮郎归》除下阕变七言单句为三言两句，隔句押韵，显示换气处略转舒缓外，各处都是句句押韵，一气旋折而下，使人感到情急调苦，凄婉欲绝；《生查子》、《卜算子》全阕隔句押韵，每句落脚字平仄互用，从整个音节看来是比较谐婉的，适宜表达婉曲哀怨而带有几分激切意味的情感；《菩萨蛮》、《虞美人》两调的韵位安排相似，都是平仄互换，两句一转，表现为繁音促节，先短叹而后长吁，疾徐缓急间呈现波澜起伏，可用它来表达沉雄豪迈的壮音；《清平乐》上阕全用仄韵，句句协韵，显示情调紧张；下阕转平，第三句并改为收，隔句一协，就显得音节和缓，转作曼声，有缠绵不尽之致，是短调中最为美听的；《相见欢》（又名《乌夜啼》）从全阕看句句押平韵，可在换头处却插入两个仄声短韵，这样，激越凄怨气氛得以加强，语气为之一振，最末以“如怨如慕，如泣如诉”的九言句长引一声，不能不使读者与作者共生凄婉欲绝之情怀；《贺新郎》除上下阕第四韵的单句为全篇筋骨，连押两韵，较为紧促外，其它都是隔句押韵，合乎谐婉法则；但整个词牌无一句不用仄收，而且用的韵部又属短促的仄声，因而构成拗怒多于和婉的激越情调，适合抒写英雄豪杰激昂奋厉的思想感情。——所有这些，作为初学者在学练填词时都应当细细体味。

（六）根据句脚平仄择调。例如《沁园春》上下阕各句句末收音有谐有拗，庄严整肃，是最适宜于铺张排比，显示雍容博大器宇的。这个长调一开始就连用三个平收的句子，三句成一片段，显得情调有些低沉。可是接着又连用三个仄收的句子，再在承转处用一个仄声字，领下四个整整齐齐的两联对句，就好像带来行列整肃的两队人马，飞奔上阵，和上面的前锋队伍互相呼应，军容陡顿振作，显示雍容不迫的气度，所以这一词牌颇受豪放派作家青睐。再如《念奴娇》，从整体韵脚看，上下阕两个四言偶句，一个五言单句，构成一个片段，用了一句平收外，其余全用仄收，音节拗怒；从所用韵脚来看，选用短促的仄声韵部，不带含蓄意味，宜于感情尽量发泄；但从整体的韵位安排上来看，又相当匀称，因此能够取得拗怒与和谐的矛盾的统一，声情激壮，阔达高亢，适宜表达激壮慷慨的豪迈感情。

（七）综合各方面因素择调。有些词牌的句式安排，和婉与拗怒相协并存，即在整个词牌每个句子中间或者各句句脚节奏、平仄等方面或遵循常规惯例，流畅不拘；或打破常规，另辟蹊径，甚至桀骜不驯，随意而为。由于整体结构上的配置以及句脚字调的安排不同，所显示语气的急促和舒徐，声情的激越与和婉也大有不同，这需要我们在刚刚开始学习填词时细加揣摩、领悟，待熟悉掌握了一定数量词牌以后会自然区别的。例如《渔家傲》，句中的平仄安排是和谐的，而从整体的落脚字来看，音节却是拗怒的。加之句句押韵，显示着情绪的紧张迫促，是适宜于表达兀傲凄壮的爽朗襟怀的。再如《御街行》，以三、五、七言的奇句和四、六言的偶句参互而成，看来好像奇偶相生，谐婉不激，但上下阕除了中间一个七言句用了平收外，其余全用仄声收脚，这就构成了整体的拗怒多于和谐；而且下阕连用一个六言、两个四言的偶句直逼而下，采用一个五言单句顿住，这就显示着心胸开阔、英姿飒爽的苍莽气度，即或用来抒写儿女柔情，也绝不至流于软媚。

以上提及的词牌，由于篇幅和结构的原因不能全谱引录，其正体词谱分别附于书后，供大家参考。（所谓正体，皆以《钦定词谱》或《白香词谱》所用为准，在古人的词作中也有一些变体词牌，我们暂不作深入探讨和介绍。）

（以上为个人学习龙榆生先生《词学十讲》笔记，同时感谢各位网友的有关文章。）